На протяжении следующей
декады телевидение
медленно, но верно вытесняло
кинотеатры с позиций
наиболее популярного
развлечения. Toei Animation
постепенно оставила создание
стилизованных под Диснея
мюзиклов, и переключилась на
производство телесериалов.
Аниматоры, работавшие на
Mushi Production, разошлись
по вновь созданным студиям
вроде Madhouse или Sunrise
после того, как Mushi внезапно
обанкротилась. Такое
перераспределение талантов в
целом позитивно сказалось на
индустрии аниме, поскольку
позволило молодым
аниматорам занять ключевые
позиции в студиях и
впоследствии довольно-таки
свободно экспериментировать
с производимыми фильмами.
Примером тому может стать
телесериал 1974-го года
«Heidi» Исао Такахаты. Будучи
довольно-таки реалистичной
драмой, рассчитанной на
детей, сериал поначалу был
отвергнут многими
телесетями — продюсеры
считали, что детям будет
интересно что-нибудь более
фантастичное, с элементами
сказки. «Heidi», тем не менее,
оказался невероятно
популярен не только в
Японии, но и за её
пределами — во многих
странах Европы. Неожиданный
успех сериала дал Миядзаки и
Такахате возможность заняться
созданием литературного
аниме « World Masterpiece
Theatre» («Театр мировой
классики»). Сериал успешно
просуществовал до середины
1990-х, хотя Такахата и
Миядзаки через несколько лет
оставили проект.
В эти же годы возник ещё
один специфический для
аниме жанр, меха. Ранние
работы, относимые к нему,
включают « Mazinger Z» (1972—
74), «Science Ninja Team
Gatchaman» (1972—74), «Space
Battleship Yamato» (1974—75) и
«Mobile Suit Gundam» (1979—
80). Взросление научной
фантастики в аниме привело к
смещению акцента сериалов с
похождений супергероев на
более реалистичные и
проработанные космические
оперы, где понятия добра и
зла уже не были так картинно-
прямолинейны. Характеры
персонажей прорабатывались
более глубоко, что позволяло
рассматривать одни и те же
проблемы с разных точек
зрения.