После всплеска популярности
предыдущих лет к началу 1990-
х аниме переживало кризис
финансирования. Бюджеты
занижались и
многообещающие проекты
сворачивались за недостатком
средств. Критики отмечали
также падение качества аниме-
сериалов и фильмов,
связанное с возвратом к
проверенным временем
сюжетам и конструкциям.
Продюсеры не хотели
рисковать, поддерживая
дорогостоящие
экспериментальные фильмы.
Ситуация изменилась с
выходом в 1995-м году,
возможно, самого
неоднозначного
телесериала за всю
историю аниме,
« Евангелион» («Neon
Genesis Evangelion»).
Режиссировавший его
Хидеаки Анно со студии
«Gainax», сам являясь
отаку, превратил
довольно-таки
банальный образчик
жанра меха в нечто
чрезвычайно запутанное,
психологичное и
подразумевающее огромное
количество скрытых смыслов.
Говорят, что Анно стремился
сделать аниме «от отаку для
отаку», и одновременно
выразить свою точку зрения на
проблемы этого сообщества.
Так или иначе, под конец
сериала режиссёр
окончательно перестаёт
сдерживать себя рамками
осмысленности
происходящего, и обращается
к любым доступным ему, пусть
даже весьма диковинным,
решениям, чтобы выразить
свои мысли на экране.
Вышедшие впоследствии два
аниме-фильма, « Evangelion:
Death and Rebirth» и «The End
of Evangelion» (оба — 1997),
лишь развили такую манеру
рассказа.
Будучи вначале поставлен в
детский таймслот,
«Евангелион» был крайне
непопулярен, несмотря на
изначальную свою
принадлежность ко вполне
симпатичному детям меха.
Несколько серий спустя
таймслот был изменён, и в
своём новом качестве
Евангелион неожиданно
завоевал внимание публики. В
короткие сроки сериал стал
невероятно известен в Японии,
а вскоре и среди поклонников
аниме по всему миру.
Рассказанная сумбурно,
скомкано, с использованием
множества артхаусных приёмов
история бегущего от
реальности мальчишки
оказалась принята так хорошо,
что десять лет спустя объёмы
продаж сопроводительных
товаров — фигурок героев,
коллекционных предметов —
всё ещё достаточно велики.
Влияние «Евангелиона» на
аниме-индустрию было столь
велико, что породило даже
ряд так называемых «пост-
Евангелион» сериалов.
Большинство из них также
относятся к жанру меха и
имеют какой-либо
религиозный, философский
или психологический
подтекст. Примерами таких
сериалов могут служить
« RahXephon», «Brain Powered»
и «Gasaraki». Ещё одна
порождённая
«Евангелионом» — или, по
крайней мере, получившая
благодаря этому сериалу
второе дыхание, — стилизация
сериалов — это
«психоделика», странные или
крайне необычные, спорные
сериалы. После выхода
« Эксперименты Лэйн» (1998)
полуночное телевидение стало
плацдармом для обкатки
многих экспериментальных
сериалов. Среди последних
« Boogiepop Phantom» (2000),
«Texhnolyze» (2003) и «Агент
паранойи» (2004).